La escaleta y el guion. Desglose

Cada documento tiene una extensión y una función propias. El error clásico es confundirlos, y el tribunal pregunta justo por eso.

Documento	Qué es	Extensión típica	¿Diálogos?
Idea	La premisa en una frase	1-2 líneas	No
Storyline	La historia completa en su forma más breve: planteamiento, nudo y desenlace	5-10 líneas	No
Sinopsis argumental	Resumen del argumento con los hechos esenciales y su orden	1-2 páginas	No
Tratamiento	Desarrollo en prosa, escena a escena, con la acción ya ordenada	20-60 páginas	No, o apenas apuntados
Escaleta (en ficción)	Lista ordenada y numerada de las secuencias, con una línea de contenido cada una	Unas pocas páginas	No
Guion literario	El texto definitivo, con encabezados, acción y diálogo	≈ 1 página por minuto	Sí
Guion técnico	El guion literario con la planificación de rodaje incorporada	Igual o mayor	Sí
Storyboard	La planificación dibujada, viñeta a viñeta	Variable	En pies de viñeta

1.1 La sinopsis argumental

Es el resumen del argumento: una síntesis de la historia que revela cuándo, dónde y el desarrollo de la acción: qué sucede y a quién, en el orden en que pasa, con los hechos esenciales y sin diálogos ni detalles de puesta en escena. No es un reclamo comercial —eso es el logline o el texto de promoción— ni una valoración: es información narrativa condensada.

Conviene distinguirla del storyline, que es todavía más breve y se limita al esqueleto planteamiento-nudo-desenlace, y del tratamiento, que ya desarrolla escena a escena.

1.2 La biblia

En series y en programas de formato, el documento que reúne el universo completo —mecánica, personajes, tono, estructura, arcos, referencias visuales— es la biblia, es decir, la memoria del proyecto. Sirve para vender el formato y para que cualquier guionista que se incorpore mantenga la coherencia. Ojo: la biblia no es el guion literario ni la relación ordenada de secuencias.

1.3 El guion literario

Se organiza en secuencias y escenas, cada una encabezada por la llamada cabecera o slugline:

27. INT. REDACCIÓN DE INFORMATIVOS - DÍA

Es decir: número, interior o exterior, localización y día o noche. Debajo van la acción (en presente, describiendo solo lo que se ve y se oye) y los diálogos con el nombre del personaje y sus acotaciones.

La convención más útil para producción: una página de guion, en formato estándar, equivale aproximadamente a un minuto de pantalla. Es una orientación, no una medida: una página de acción puede durar mucho más que una de diálogo rápido. Sirve para una primera estimación, que después se afina cronometrando una lectura o el ensayo.

1.4 El guion técnico

El guion técnico es el guion literario con la planificación de rodaje incorporada: para cada plano indica el número de plano, la escala (general, medio, primer plano…), la angulación, el movimiento de cámara, la óptica, el sonido, los efectos y las observaciones de iluminación o de montaje. Es el documento con el que se rueda.

En producciones grandes y complejas —una retransmisión multicámara con realidad aumentada, un festival en UHD/HDR con cámaras robotizadas— el guion técnico no desaparece ni se simplifica: suele volverse más detallado y se combina con la escaleta, porque hay que coordinar decisiones humanas y automatismos sobre un mismo eje de tiempo. Según el proyecto, parte de ese detalle (los disparos o triggers del mezclador, los movimientos de las cámaras robotizadas, los parámetros de un sistema de realidad aumentada o del procesado de audio) vive en el propio guion técnico o en la configuración de cada sistema, enlazada con él. No todos los proyectos usan esas tecnologías: lo que no cambia es que cada decisión técnica tiene que estar escrita en algún documento compartido.

1.5 El storyboard

Es la representación gráfica del guion técnico: normalmente una viñeta por plano (o varias, si el plano tiene movimiento o cambia de encuadre), con indicación de encuadre, movimiento y, a veces, duración. Más que una obra artística en sí, es una herramienta de comunicación y de ahorro, porque permite discutir la planificación antes de tener al equipo en el plató. Es habitual, y casi imprescindible, en publicidad, animación y secuencias con efectos.

1.6 El modelo europeo y el modelo americano

Dos formas de presentar un guion sobre el papel:

• Modelo europeo (o de dos columnas): la página se divide en dos columnas, la de la imagen —acción, planos, indicaciones visuales— a la izquierda y la del sonido —diálogos, música, efectos, locución— a la derecha. Es el formato tradicional en televisión, documental, informativos y publicidad, porque permite leer de un vistazo qué se ve y qué se oye en el mismo instante.
• Modelo americano (o de una columna): todo va en una sola columna, con los encabezados de secuencia a la izquierda, la acción a todo el ancho y los diálogos centrados bajo el nombre del personaje. Es el estándar del cine y de la ficción.