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E8
Producción en exteriores
EXTMuestra gratis
Localización y permisos, drones y AESA, cuaderno ATA, documentación de desplazamientos internacionales, logística de campo y producción remota multicámara.
En este tema · 12 secciones
- Objetivos
- Sección 1 · La localización
- Sección 2 · Los permisos: quién concede qué
- Sección 3 · Los drones
- Sección 4 · El cuaderno ATA
- Sección 5 · Otra documentación de desplazamientos internacionales
- Sección 6 · La logística de campo
- Sección 7 · La producción remota multicámara
- Errores frecuentes
- Resumen exprés
- Esquema de repaso
- Mapa mental del tema
Objetivos
Al terminar este tema sabrás: (1) cómo se localiza, qué criterios deciden y qué contiene una ficha de localización; (2) qué organismo concede cada permiso, que es la pregunta que más repite el tribunal; (3) el régimen de los drones; (4) el cuaderno ATA con todas sus cifras —el bloque más preguntado de todo el temario específico—; (5) el resto de documentación de desplazamientos internacionales, incluidas las zonas de conflicto; (6) la logística de campo de una retransmisión; y (7) la producción remota multicámara y sus dificultades técnicas.
⚠ Cae en examen. 13 preguntas en los dos llamamientos, y con un patrón clarísimo: el cuaderno ATA salió cuatro veces entre los dos exámenes (validez, año del Convenio, documento aduanero y anexo para Canarias) y los permisos de localización, seis. Si hay un bloque del temario que el tribunal considera nuclear, es este. Cayeron además la Spain Film Commission, el mapa MIRE, el campo base, los drones y la producción remota multicámara.
Sección 1 · La localización
1.1 Qué es y quién la busca
Localizar es encontrar el espacio real en el que rodar una secuencia, comprobar que es viable y conseguir el permiso para usarlo. Lo hace el localizador, dentro del equipo de producción, en diálogo con dirección y con dirección de arte.
El proceso tiene cuatro pasos:
- Búsqueda: propuestas a partir del desglose y de las indicaciones de dirección.
- Localización técnica (scouting): visita con los jefes de departamento —producción, fotografía, sonido, arte— para comprobar la viabilidad real.
- Selección y permisos.
- Plan de localización: accesos, horarios, aparcamiento, servicios, contactos, condiciones.
1.2 Los criterios: cinco familias
| Familia | Qué se comprueba |
|---|---|
| Narrativos | Que el espacio sirva a la historia y al criterio de dirección de arte |
| Técnicos | Suministro eléctrico, espacio para el equipo, ruido, orientación y luz, cobertura de radio y de datos, altura y accesos |
| Logísticos | Distancia, tiempo de desplazamiento, aparcamiento, catering, aseos, alojamiento |
| Económicos | Canon de uso, tasas, coste de acondicionamiento y de vigilancia, y alojamiento y dietas del equipo desplazado. Los costes derivados de la carta de compromiso no son de la localización (P35 del segundo llamamiento) |
| Legales | Permisos, seguros, coordinación de actividades, protección de datos |
El criterio técnico que más se pregunta es el eléctrico. Para asegurar el correcto funcionamiento del equipo técnico hay que comprobar que existe suministro eléctrico suficiente y estable —con la potencia y las protecciones necesarias— o prever un grupo electrógeno con su combustible, su ubicación acústicamente alejada y su coste. Sin energía no hay iluminación, ni control, ni transmisión: es la condición que hace inviable una localización por perfecta que sea para la cámara.
Y un segundo criterio técnico que se olvida y arruina jornadas: el ruido. Una localización junto a una vía rápida, bajo una senda de aproximación de aeropuerto o al lado de una obra puede ser impecable en imagen e inservible para el sonido directo.
1.3 La ficha de localización
Documento que recoge, por cada opción: fotografías desde varios puntos, plano o croquis, orientación solar por franjas horarias, accesos y dimensiones de paso, mediciones eléctricas, nivel de ruido, cobertura de radio y de datos, aparcamiento, contactos del titular y del organismo competente, restricciones horarias y coste.
1.4 La Spain Film Commission
Es una asociación sin ánimo de lucro que promueve el posicionamiento de España como destino de rodajes audiovisuales. Coordina la red de film commissions y film offices territoriales, que son las oficinas —autonómicas y municipales— que informan sobre localizaciones, incentivos y trámites, y que actúan como ventanilla de referencia ante las administraciones locales.
Otro recurso que ha preguntado el tribunal: el mapa MIRE (Mapa Informatizado de Recintos Escénicos y Musicales), una web de la Fundación SGAE para buscar de forma virtual recintos escénicos —teatros, auditorios, salas— como posibles localizaciones. Es una referencia para buscar: no autoriza nada ni garantiza que el recinto esté disponible.
Lo que no es: ni un organismo estatal, ni un regulador de tasas, ni una asociación de productoras, ni un catálogo de localizaciones.
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