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E8
Producción en exteriores
EXTMuestra gratis
Localización y permisos, drones y AESA, cuaderno ATA, documentación de desplazamientos internacionales, logística de campo y producción remota multicámara.
Objetivos
Al terminar este tema sabrás: (1) cómo se localiza, qué criterios deciden y qué contiene una ficha de localización; (2) qué organismo concede cada permiso, que es la pregunta que más repite el tribunal; (3) el régimen de los drones; (4) el cuaderno ATA con todas sus cifras —el bloque más preguntado de todo el temario específico—; (5) el resto de documentación de desplazamientos internacionales, incluidas las zonas de conflicto; (6) la logística de campo de una retransmisión; y (7) la producción remota multicámara y sus dificultades técnicas.
⚠ Cae en examen. 12 preguntas en los dos llamamientos, y con un patrón clarísimo: el cuaderno ATA salió cuatro veces entre los dos exámenes (validez, año del Convenio, documento aduanero y anexo para Canarias) y los permisos de localización, seis. Si hay un bloque del temario que el tribunal considera nuclear, es este. Cayeron además la Spain Film Commission, el campo base, los drones y la producción remota multicámara.
Sección 1 · La localización
1.1 Qué es y quién la busca
Localizar es encontrar el espacio real en el que rodar una secuencia, comprobar que es viable y conseguir el permiso para usarlo. Lo hace el localizador, dentro del equipo de producción, en diálogo con dirección y con dirección de arte.
El proceso tiene cuatro pasos:
- Búsqueda: propuestas a partir del desglose y de las indicaciones de dirección.
- Localización técnica (scouting): visita con los jefes de departamento —producción, fotografía, sonido, arte— para comprobar la viabilidad real.
- Selección y permisos.
- Plan de localización: accesos, horarios, aparcamiento, servicios, contactos, condiciones.
1.2 Los criterios: cinco familias
| Familia | Qué se comprueba |
|---|---|
| Narrativos | Que el espacio sirva a la historia y al criterio de dirección de arte |
| Técnicos | Suministro eléctrico, espacio para el equipo, ruido, orientación y luz, cobertura de radio y de datos, altura y accesos |
| Logísticos | Distancia, tiempo de desplazamiento, aparcamiento, catering, aseos, alojamiento |
| Económicos | Canon de uso, tasas, coste de acondicionamiento y de vigilancia |
| Legales | Permisos, seguros, coordinación de actividades, protección de datos |
El criterio técnico que más se pregunta es el eléctrico. Para asegurar el correcto funcionamiento del equipo técnico hay que comprobar que existe suministro eléctrico suficiente y estable —con la potencia y las protecciones necesarias— o prever un grupo electrógeno con su combustible, su ubicación acústicamente alejada y su coste. Sin energía no hay iluminación, ni control, ni transmisión: es la condición que hace inviable una localización por perfecta que sea para la cámara.
Y un segundo criterio técnico que se olvida y arruina jornadas: el ruido. Una localización junto a una vía rápida, bajo una senda de aproximación de aeropuerto o al lado de una obra puede ser impecable en imagen e inservible para el sonido directo.
1.3 La ficha de localización
Documento que recoge, por cada opción: fotografías desde varios puntos, plano o croquis, orientación solar por franjas horarias, accesos y dimensiones de paso, mediciones eléctricas, nivel de ruido, cobertura de radio y de datos, aparcamiento, contactos del titular y del organismo competente, restricciones horarias y coste.
1.4 La Spain Film Commission
Es una asociación sin ánimo de lucro que promueve el posicionamiento de España como destino de rodajes audiovisuales. Coordina la red de film commissions y film offices territoriales, que son las oficinas —autonómicas y municipales— que informan sobre localizaciones, incentivos y trámites, y que actúan como ventanilla de referencia ante las administraciones locales.
Lo que no es: ni un organismo estatal, ni un regulador de tasas, ni una asociación de productoras, ni un catálogo de localizaciones.
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