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E5.1
Estudio, unidades móviles, retransmisión y regiduría
PRO
El estudio y sus controles, el camino de la señal, unidades móviles, retransmisión y contribución, la asistencia, la regiduría y las comunicaciones.
En este tema · 13 secciones
- Objetivos
- Sección 1 · El estudio de televisión
- Sección 2 · Los controles
- Sección 3 · El camino de la señal
- Sección 4 · Las unidades móviles
- Sección 5 · La retransmisión y las fuentes de contribución
- Sección 6 · La asistencia en grabación, en estudio y en exteriores
- Sección 7 · La regiduría
- Sección 8 · Comunicaciones en el plató
- Errores frecuentes
- Resumen exprés
- Esquema de repaso
- Mapa mental del tema
Objetivos
Al terminar este tema sabrás: (1) describir cómo debe ser un estudio de televisión y qué hay en un plató; (2) distinguir los controles —realización, técnico (de imagen), central y continuidad— y qué se hace en cada uno; (3) seguir el camino de una señal desde una cámara de un centro territorial hasta la emisión; (4) reconocer los tipos de unidad móvil; (5) montar una retransmisión con sus fuentes de contribución y saber qué es una señal pool; (6) ejecutar la asistencia en grabación en estudio y en exteriores; y (7) desempeñar la regiduría, que es la figura que más preguntas concretas se lleva.
⚠ Cae en examen, y es además el primer ejercicio de la prueba práctica. El ejercicio de ayudante de realización consiste exactamente en esto: preparar el programa en control y en plató y ejecutarlo simulando un directo, con boletín informativo, entrevista y actuación musical. Los 15 primeros puntos del baremo son «preparación del programa en control y plató».
Sección 1 · El estudio de televisión
1.1 Cómo debe ser
Un estudio de televisión reúne unos requisitos que no son decorativos, sino de trabajo:
| Requisito | Por qué |
|---|---|
| Diáfano | Sin pilares ni obstáculos que corten los tiros de cámara |
| Suelo nivelado | Para que los travellings y las cámaras con pedestal rueden sin saltos |
| Insonorizado | Aísla del ruido exterior y de los demás estudios |
| Con sistema de ventilación | Silencioso, porque los focos calientan mucho y el aire no puede oírse |
| Con un acceso de gran tamaño | Para meter decorados montados, unidades y maquinaria |
| Con parrilla de iluminación | Estructura en el techo de la que cuelgan focos y tomas |
⚠ Cae en examen. La enumeración que da por buena el tribunal es: diáfano, suelo nivelado, insonorizado, con sistema de ventilación, con un acceso de gran tamaño y parrilla de iluminación. Las superficies y las alturas mínimas concretas dependen de cada instalación y no son el criterio.
Una distinción que se confunde: aislar y acondicionar. El aislamiento acústico impide que el ruido de fuera entre (o el de dentro salga): lo dan la masa de los muros, el cierre estanco de las puertas y la desolidarización de la estructura. El acondicionamiento (el tiempo de reverberación) controla cómo suena dentro: lo dan los materiales que absorben o difunden. Un estudio bien aislado puede seguir sonando con eco, y uno muy absorbente puede dejar pasar el ruido del pasillo. Hacen falta las dos cosas.
1.2 El plató
El plató es el espacio físico donde se ubica el decorado. No es el decorado, ni el conjunto del complejo, ni el control: es el lugar donde se levanta la escenografía y donde se rueda.
Elementos que lo pueblan:
- Decorado y sus sets, con la escenografía y la ambientación.
- Ciclorama: tela lisa tensada que hace de fondo continuo.
- Parrilla con la iluminación colgada.
- Cajas de conexiones en las paredes.
- Cámaras con sus soportes, monitores de retorno, micrófonos y pantallas.
- Suelo técnico con canaletas y tomas.
1.3 Las cajas de plató
Las cajas de plató o cajas de conexiones son los paneles de la pared del estudio en los que se conectan cámaras, monitores, micrófonos e intercom. Es ahí donde se conectan las señales de cámara antes de llegar a la CCU del control técnico: la caja es el punto de entrada al cableado fijo del estudio.
Repartir bien las conexiones entre las cajas disponibles es una tarea de asistencia que se evalúa: se buscan los mínimos cruces de cable en cada cambio de set, agrupando por zonas del plató y dejando los monitores en la caja del lado donde se van a ver.
Cuando el examen da un plató con varios sets, cámaras y monitores, y pide cómo repartirlos en dos cajas, se razona por lados: cada cámara y cada monitor va a la caja del lado donde trabaja o se ve. La cámara que recorre el plató (una cabeza caliente sobre grúa, por ejemplo) va a la caja que le quede mejor y tenga hueco, y lo que se busca es que no haya cruces de cable al cambiar de set.
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