Imagen y sonido: captación y tratamiento

1.1 · La distancia focal

La distancia focal es la distancia entre el centro óptico del objetivo y el plano del sensor cuando se enfoca al infinito, y se expresa en milímetros. Es el parámetro que determina el ángulo de visión y, con él, el tamaño con que aparecen los objetos.

Focal	Denominación	Efecto
Corta	Gran angular	Ángulo amplio, sensación de profundidad exagerada, más profundidad de campo
Media	Normal	Perspectiva parecida a la visión humana
Larga	Teleobjetivo	Ángulo estrecho, acerca lo lejano, comprime la perspectiva (porque para encuadrar al sujeto igual se coloca la cámara más lejos), menos profundidad de campo
Variable	Zoom	Focal ajustable dentro de un rango

⚠ Cae en examen. Distancia focal = distancia del centro óptico al plano del sensor con el enfoque al infinito, en milímetros; determina el ángulo de visión. No es la distancia al sujeto ni la distancia de enfoque.

Y una distinción que se confunde: el zoom cambia la focal; el travelling cambia la posición de la cámara. Visualmente no son lo mismo: con el zoom la cámara no se mueve, así que cambia el encuadre y el ángulo sin cambiar las relaciones de perspectiva entre los objetos; con el travelling el punto de vista se mueve de verdad, y por eso cambian la perspectiva y el paralaje. La sensación de «aplanado» del teleobjetivo no viene de la focal por sí sola, sino de la mayor distancia desde la que se encuadra.

1.2 · El diafragma y la exposición

El diafragma regula la cantidad de luz que entra, y se expresa en números f (f/1.4, f/2, f/2.8…). Cuanto mayor es el número f, menor es la abertura y menos luz entra. La exposición correcta depende de tres factores: diafragma, velocidad de obturación y sensibilidad (ISO o ganancia).

1.3 · La profundidad de campo

Es la zona por delante y por detrás del punto de enfoque que se percibe nítida. Aumenta con:

• Diafragma más cerrado (número f mayor).
• Focal más corta (gran angular).
• Mayor distancia al sujeto.

Y disminuye con lo contrario. Es el recurso principal para separar al sujeto del fondo cuando no se puede hacer con luz.

1.4 · El obturador

Controla cuánto tiempo recibe luz el sensor en cada cuadro. Una velocidad lenta produce estela en el movimiento; una rápida, imágenes nítidas de cada instante y movimiento «entrecortado». La convención cinematográfica es un obturador de 180°, equivalente a una velocidad de aproximadamente el doble de la cadencia: a 25 fps de televisión, 1/50 s; y en cine, cuya cadencia tradicional es de 24 fps, 1/48 s.

1.5 · El sensor y la sensibilidad

El sensor convierte la luz en señal eléctrica. Dos datos que condicionan el trabajo:

• Tamaño del sensor. A igualdad de encuadre, un sensor grande produce menos profundidad de campo y exige focales más largas; uno pequeño, lo contrario. Es la razón de que un teléfono tenga «todo enfocado» y una cámara de cine no.
• Sensibilidad, expresada en ISO o en ganancia (dB). Subirla permite trabajar con menos luz, pero añade ruido a la imagen. En producción esto se traduce en una decisión concreta: llevar más iluminación o aceptar más ruido.

1.6 · Las escalas de plano

Escala	Qué encuadra
Gran plano general	El espacio, con la figura mínima o ausente
Plano general	La figura completa dentro de su entorno
Plano entero	La figura de pies a cabeza
Plano americano	Aproximadamente hasta las rodillas
Plano medio	Hasta la cintura
Primer plano	El rostro
Primerísimo primer plano	Parte del rostro
Plano detalle	Un objeto o un fragmento pequeño

Y algunos términos de oficio:

• Beauty shot: para el tribunal, un plano general fijo, colocado en una esquina, que no necesita operador (primer llamamiento, P22): la cámara fija que da el plano general del plató o de un lugar y que se usa en entradas y salidas de bloque. Es un plano de identidad visual, no de acción.
• Plano recurso: material de apoyo para cubrir el montaje.
• Plano máster o de establecimiento: el que sitúa la escena completa.
• Contraplano: el punto de vista opuesto.
• Herramientas de captación que también se preguntan y se explican en su tema: el teleprompter y el autocue son el mismo dispositivo (tema 12); la mobycam es una cámara de seguimiento submarino y el estabilizador DJI RS 4 Pro se combina con la Sony FX3 (tema 13).

1.7 · La temperatura de color y el balance de blancos

La luz tiene un tono, y ese tono se mide en kelvin (K) —no en «grados», ni en decibelios—: es la temperatura de color. Es contraintuitiva, porque el nombre engaña:

Luz	Temperatura de color	Aspecto
Cálida (tungsteno, ~3.200 K)	Baja	Anaranjada
Fría (luz de día, ~5.600 K)	Alta	Azulada

⚠ Cae en examen. «Afirmación correcta sobre la temperatura de color» → las luces cálidas tienen una temperatura de color BAJA (segundo llamamiento, P11). Las falsas decían que no afecta a la imagen (sí la tiñe), que las luces frías son siempre más brillantes (el tono no es brillo) o que se mide en decibelios (se mide en kelvin).

La cámara se ajusta a esa temperatura con el balance de blancos: se le dice a qué luz trabaja para que el blanco salga blanco. Las fuentes y las gelatinas que lo corrigen están en el tema 9 (§ 2.1).